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“\;No piensan en la lluvia y se han d ormido”\;
\nAlea 21
\nTeatro Bertita y Guillermo Martínez
\nS ala Sanromá
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Una frase como punto de partida para un concierto\ , ahí la propuesta: “\;No piensan en la lluvia y se han dormido… \;.”\; Esta cita fragmentada tomada de la poesía de Federico García L orca\, funciona a manera de generador imaginario respecto a las obras que articulan la presentación. Una especie de río que adquiere vida propia al ser puesto en contexto por los paisajes que atraviesa y sus significados.< /span>
\nLas piezas que componen el re
pertorio se relacionan con el carácter onírico de la frase original\, ya s
ea en cuanto a título o en lo que respecta al contenido.
\nEs la músi
ca la encargada de conducir el evento hacia su esencia “\;subversiva&
#8221\;\, oculta\, pero latente en el interior de la frase lorquiana.
Así\, una vez más\, Alea 21 nutre su pr
opuesta estética con un carácter temático unitario\, pero que deja respues
tas abiertas en función de la realidad de cada espectador.
\nLa viole
ncia inicial en la realización de “\;Relatos de un paisaje asesinado&
#8221\; de Rafael Aponte Ledée desemboca en un paisaje estático\, en conso
nancia con la litografía de Chiesa\, a partir de la cual el compositor ela
bora su partitura gráfica. Una introducción a la atmósfera\, al drama.
“\;Nocturno”\; de Aldo Rojas\ , nos coloca\, a través de la escritura virtuosística para el arpa\, dentr o de una atmósfera íntima y hermosa en su disonancia\, el paisaje colectiv o de la obra anterior se personaliza. Una invitación al sueño…\;tras la lluvia…\;
\nWilliam Sydeman pr esenta un ejemplo de exploración instrumental en su composición “\;Du o”\; para clarinete y contrabajo. En ella\, la polifonía cambiante a través de sus cinco miniaturas comienza a mostrarnos aspectos diversos de lo que será el núcleo central del concierto.
\nEn “\;62: Karibski / Kleenex”\; Eduardo Rosario utiliza
el medio electroacústico como base para la creación de un collage vocal a
partir de textos de Wolf Vostell y Ernesto “\;Che”\; Guevara\,
relacionados con acontecimientos acaecidos en días 14 de octubre. El eleme
nto subversivo latente desde el comienzo se hace aquí presente en toda su
dimendión colectiva.
\n“\;Para que el sueño viva”\; de Manu
el J. Ceide utiliza textos yuxtapuestos del escritor gallego Miguelanxo Mu
rado con citas tomadas de poesías juveniles de fuentes varias. La música c
ombina texturas aleatorias y colectivas con áreas de composición estricta.
Todo ello como grito de protesta…\;la resistencia a la “\;tiran
ía de los hechos”\;
Finalmente\ , a modo de eje central\, “\;Madrigales I”\; de George Crumb cen tra en tres imágenes tomadas\, como fotográficamente\, de textos de Lorca la esencia temática del concierto. Los conflictos dan lugar a respuestas & #8220\;abiertas”\;.
\nDurante los últimos cuatro años\, Alea 21se ha desempeñado como conjunto en residenci a del Conservatorio de Música de Puerto Rico. Este proyecto tiene como eje el trabajo conjunto de miembros de la facultad\, estudiantes activos y mi embros graduados\, con el objetivo de explorar las áreas más experimentale s de la música de cámara contemporánea a partir de conciertos temáticos co n un marcado carácter poliartístico.
\nA sus actividades de concierto\, el grupo añade\, dentro de su programaci ón cada temporada\, eventos y talleres didácticos\, abundando\, de esta ma nera\, en su vocación ser generador de alternativas creativas de cara al d esarrollo cultural del país.
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